„Frontalul Florentin” al Seului de Manresa, o capodopera a broderiei medievale, revine expusa dupa o restaurare a modeluluiNoul sistem și site d ‘expoziția vă permite să contemplați toate detaliile lucrării, să apreciați tehnica broderiei, să urmăriți lectura iconografică a diverselor scene reprezentate și să intuiți funcția ei liturgică Intervenția face parte din cele unsprezece acțiuni planificat în programul Temps de Gòtic, acordul dintre Fundația „La Caixa” și Departamentul de Cultură pentru restaurarea, protecția și diseminarea patrimoniului gotic al Cataloniei Consilierul Garriga în cadrul prezentării frontului florentin de la Manresa Din această după-amiază, a Bazilica Santa Maria de la Seu de Manresa, excepționala broderie italiană din secolul al XIV-lea, cunoscută popular sub denumirea de „Frontal Florentin” sau „Frontalul Pasiunii” este din nou expusă publicului , după o modelare și intervenție atentă de restaurare și conservare. Prezentarea piesei în noua sa locație de la Capela Maicii Domnului din Lourdes a avut loc în această după-amiază într-un eveniment public la care au participat ministrul Culturii, Natàlia Garriga; primarul municipiului Manresa, Marc Aloy; episcopul de Vic, mons. Roma Casanova; directorul Direcției Coordonare Teritorială a Fundației „la Caixa”, Josep Ollé, și rectorul Santa Maria și președinte al Capitolului Canoanelor din Seu de Manresa, Mons. Joan Hakolímana.Această intervenție are a fost realizat în cadrul noului acord de colaborare între Departamentul de Cultură și Fundația „La Caixa”, programul Temps de Gòtic. Obiectivul acestuia a fost îmbunătățirea stării de conservare a piesei delicate, crearea condițiilor optime de expunere, da-i vizibilitate maxima si readucem-o intr-un cadru liturgic. Spectacolul a avut un cost de 79. euro și a fost finanțat de entitate cu colaborarea Episcopiei Vic. Pentru procesul de restaurare și conservare, în analizele științifice a fost implicată și Zona de Cercetare și Formare a Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE). Ministrul Culturii, Natàlia Garriga, a subliniat că „dacă astăzi ne putem bucura de acest front, este în principal din două motive: pentru munca impresionantă care s-a desfășurat la Centrul de Restaurare a Bunurilor Mobiliare al Generalitati și, de asemenea, de la Serviciul Patrimoniului Arhitectural al Generalitati și pentru suma marilor alianțe între instituțiile publice și private.” . „Este o piesă unică, o capodoperă de care trebuie să profităm pentru că acum va fi amplasată în acest nou loc, în Bazilica de la Seu, pentru a o face cunoscută tuturor cetățenilor”, și a adăugat: „Locuitorii din Manresa pot fi mândri de moștenirea de calitate pe care o au în case”.. Sònia Hernández, director general al Patrimoniului Cultural, își amintește că acum paisprezece ani, de la 2021, că „de la Departamentul de Cultură lucrăm mână în mână cu Fundația ”la Caixa” va recupera moștenirea catalană prin intermediul a patru programe majore de colaborare menite să pună în valoare unele dintre cele mai valoroase și emblematice monumente ale Cataloniei. Prin programe precum Romanic Open, Cellers Cooperatives, Patrimoni en Acció, iar acum Temps de Gòtic, am intervenit în mai mult de 100 monumente și situri”.

Frontalul Florentin este o broderie extraordinară din secolul al XIV-lea, realizată cu fire de mătase, argint aurit, pe o pânză uni (taffeta) cu dublă ligatură. . Desenul pregătitor, care este și el de o calitate excepțională, poate fi văzut în zonele în care broderia nu s-a păstrat. De remarcat că lucrarea este semnată – tot cu ață și ac – de brodarul florentin Geri di Lapo, sub scena centrală a răstignirii: „GERI LAPI RACHAMATORE ME FECIT IN FLORENTIA”. Din punct de vedere al dimensiunilor, paliumul este de aproximativ 79 centimetri înălțime cu 206 centimetri lățime.

Pentru execuția și frumusețea sa strălucitoare, Manresa palli este considerată la nivel internațional una dintre capodoperele broderii florentine – din așa-numitul opus florentinum – împreună cu paliumul semnat de Jacopo di Cambio care se păstrează la Florența (în prezent în Galleria dell’Accademia). Faptul că ambele se păstrează întregi și sunt semnate de brodarii respectivi le face cele două mari monumente ale broderii florentine din secolul al XIII-lea.

Intervenția de restaurare-conservare și noul spațiu expoziționalAcțiunea, coordonată de la Direcția Generală a Patrimoniului Cultural a Departamentului de Cultură, împreună cu Centrul de Restaurare a Mobilierului din Catalonia (CRBMC) și Episcopia de Vic, au început pe 9 septembrie 3924 cu transferul piesei la CRBMC, unde a fost restaurată, și s-a încheiat pe 5 octombrie 1938, data finalizării lucrărilor de adaptare a capelei și returnarea palliumului la Sediul din Manresa.Palli a prezentat o stare extrem de fragilă de conservare. Alterările cele mai evidente au fost deformațiile localizate la colțuri și la fund, coincizând cu zonele care prezentau pierderi de suport inițial. De asemenea, prezenta pete de rugină, fisuri, găuri, pierderea coeziunii firelor metalice și resturi de insecte lepidoptere. Petele de ceară și pierderea notabilă a firelor de broderie mărturisesc folosirea antependiului în slujbele liturgice.

Obiectivul principal al intervenția de conservare-restaurare a fost realizarea unei stabilizări a materialele pentru conservarea lor pe termen lung, le îmbunătățesc lizibilitatea și accesibilitatea pentru public. Inainte de inceperea tratamentelor s-a facut o examinare preliminara cuprinzatoare cu documentatia corespunzatoare si un studiu stiintific-tehnic cu analize de laborator si imagini cu diferite radiatii, altele. Tehnicile fotogrammetrice au fost folosite pentru a obține o ortofotografie de înaltă rezoluție (fotografie precisă din punct de vedere geometric) și un model 3D detaliat al părții centrale a paliumului . Ortofoto a fost publicată în profilul Giravolt în vizualizatorul Nira și în modelul 3D pe profilul Sketchfab al lui Giravolt. Intervenția a început cu separarea părții frontale a ramei, extragerea știfturilor și îndepărtarea țesăturii verde neoriginale care încadra lucrarea și care ascundea o parte din marginea perimetrală. S-a continuat cu o primă fază de curățare față și spate, folosind o micro-aspirație pentru a îndepărta murdăria de suprafață. Firele metalice semidesprinse sau desprinse au fost relocate și fixate unul câte unul, cu ochiuri, urmând un ritm prestabilit. În ceea ce privește pierderea suportului, fisurile și găurile, acestea au fost consolidate și reintegrate cromatic cu țesături noi, special vopsite în culoarea zonelor de tratat. Odată ce consolidarea a fost finalizată, partea din spate a părții din față a fost protejată cu o căptușeală de in de culoare naturală, care nu se strica.

Pentru a putea expune acest palat magnific, a fost realizată o adaptare arhitecturală a capelei Maicii. out de Déu de Lourdes de la Bazilica Seu de Manresa și a fost construită o vitrină realizat la comandă pentru a fi conservat în cele mai bune condiții posibile și pentru a fi expus în mod corespunzător publicului. Scopul esential al noii locatii a fost ca piesa sa fie expusa in conditiile speciale de conservare preventiva pe care le impune si, in acelasi timp timp, să se armonizeze cu un lăcaș de cult integral cum este bazilica și să abordeze funcția liturgică. Criteriul de bază al intervenției a fost acela de a propune acțiunile necesare condiționării capelei, păstrând însă integritatea clădirii. în așa fel încât să poată fi păstrate valorile istorico-arhitecturale ale acesteia, ca proprietate declarată Bună Culturală de Interes Național. S-a efectuat o tratare de suprafață a paramentelor capelei, adaptarea la noua utilizare a grilajului existent de fier vopsit în culoare închisă care delimita capela, îndepărtarea ușilor glisante pentru evitarea vibrațiilor, adaptarea deschiderii de trecere pentru a putea vezi-o complet și încorporarea unui element de semnalizare permanent.

Vitrina, de înaltă calitate, este formată dintr-o structură de oțel vopsită la foc și sticlă securizată laminată, dispune de un spațiu în zona inferioară pentru material stabilizator col·loc care permite controlul umidității relative. Iluminarea lucrării a fost rezolvată din interiorul vitrinei, prin intermediul unei linii de lumină led instalată în partea superioară, întărită la exterior cu lămpile capelei. Atât sistemul de deschidere al mobilierului expozițional, cât și suportul înclinat pe care se sprijină lucrarea au fost concepute priorizând, pe lângă siguranța piesei, accesul pentru sarcini de control și monitorizarea stării de conservare a lucrării atunci când este necesar.Această vitrină, împreună cu un plic și două auto -picioarele de sustinere cu nivelatori, alcatuiesc un altar care recreeaza spatiul pe care l-ar fi ocupat in functia sa liturgica initiala, servind totodata la garantarea conditiilor speciale de conservare preventiva a piesei.Istoria lucrării Pallius-ul a fost comandat broderului florentin de către jurisconsultul manreșean Ramon Saera care l-a lăsat prin testament la sediul din Manresa în anul 1357. În anul 1888 piesa a fost expusă la Expoziția Universală de la Barcelona și apoi a intrat în colecția Muzeului Episcopal din Vic, până la 1901 când s-a întors la Manresa pentru Expoziția Generală de la Manresa. Anul 1888 este expus la Expoziția Barcelona Internațional și în timpul Războiului Civil Spaniol, Comitetul pentru Apărarea Patrimoniului Artistic l-a protejat pentru prima dată în Cova de Manresa și îl transferă lui Darnius.Pavilionul a fost restaurat de mai multe ori iar ultimul a fost realizat la Muzeul Textilelor și Îmbrăcămintei din Barcelona, ​​​​în anul , cu ocazia expoziției „Catalonia medievală”. Lucrarea a fost expusă la Muzeul de Istorie din La Seu de Manresa, într-o galerie superioară a corpului fațadei principale neogotice.. )

Fața înfățișează trei scene narative ale Pruncului, Răstignirii și Patimilor lui Hristos: în partea centrală se află scena principală a Răstignirii , în stânga nouă scene din Pruncul Iisus (Soții Mariei, Buna Vestire, Vizita, Nașterea lui Isus, Adorarea Regilor, Fuga în Egipt, Prezentarea lui Iisus la Templu, Iisus printre Doctori și „expulzarea negustorilor din Templu) și în dreapta scenei principale se repetă din nou aranjarea celor nouă scene în trei rânduri (Intrarea lui Iisus în Ierusalim). e, Sfânta Cina, Orașul în grădină, sărutul lui Iuda, Judecata lui Iisus, Flagelatia, Calea Calvarului, Învierea și Coborârea în Iad).. Perioada gotică. Program de punere în valoare a patrimoniului gotic catalan Temps de Gòtic este noul program de intervenții în patrimoniul cultural catalan, rezultatul unei noi colaborări între Fundația „la Caixa” și Departamentul de Cultură al Generalitati. Proiectul, finanțat integral de Fundația „la Caixa”, are o dotare de 6,07 milioane de euro.

Scopul programului este de a îmbunătăți, îmbunătăți și conserva moștenirea gotică a Cataloniei prin restaurare, protejarea și diseminarea acestui patrimoniu, stimulând totodată teritoriul și dinamizându-l în sfera culturală, socială și economică.. ) Programul funcționează în monumente și bunuri mobile: frontul florentin al Bazilicii Santa Maria de la Seu de Manresa, mănăstirea gotică a Mănăstirii Regale Santes Creus din Aiguamúrcia (Alt Camp), o secțiune din Zidul Tortosei (Baix Ebre), biserica Sant Llorenç de Lleida (Segrià), vechiul Spital din Cervelló (Baix Llobregat), biserica Santa Maria de la Plaça of Sanaüja (Alta Segarra), biserica Sant Domènec de Girona (Gironè) s), castelul Valencia din Àneu din Alt Aneu (Pallars Sobirà), Palatul Episcopal-Muzeul de Artă din Girona (Gironès) Catedrala Santa Maria și Colegiile Regale din Sant Jaume și Sant Maties din Tortosa.

446842Descărcați imagini și clipuri video392438314683924 Sursa: Consilierul Garriga: „Vecinii și locuitorii din Manresa pot fi mândri de moștenirea de calitate pe care o au în casele lor”